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楼主 发表于: 04-11
, 来自:广东省0==
美学心得（第二百七十五集） 罗国正 （2025年3月） S-LZ(o{ZL ,JQxs7 @2k 3262、如果一个民族只有思想的高原，没有精神上的高峰，人们只有仰望和崇拜其他民族的精神高峰，这个民族将出现很多麻烦的事情。如果这个民族连思想的高原也是虚幻的，就非常容易出现大灾难。 m]=oa
j@9 igj={==m 3263、科学学、各种思路、思维模式、思维方法（包括计策、谋略），对人工智能的发展非常重要，拥有大量的数据、信息、资料只有依靠这些才能更好地发挥效能。这正如一个美术高校的书画教授，他拥有大量的书画方面的知识，也能画笔作个示范，能传授知识和基本技能给他的学生，但这并不等于他就是个书画家。真正的书画家是能很好地运用理念、思路、思维模式、方法、技法去创作出新的艺术品，而不只是传递知识。新的优秀的创造，常是全新的思路、技法，甚至是具有伟大的意念、或理念、锐利的眼光、高超的审美能力的综合运作中产生的。 oF@x]bmU ULNAH`{D 3264、审美者要善于抓住对象的主题来分类、归类，明确在不同时期、不同领域对同一审美对象的分类有所不同，其重要程度也有很大的差别。例如：中国以前有本《相马书》，现在归入农科类，在中国古代，将它归入兵书类，因为冷兵器时代，战马是非常重要的。历史的发展，物器的性质、作用、价值，对人们的需要来讲，很多都发生变化，这种变化，要求人们要站在历史的高度，采用正确的审美标准。 DNW2;i<hsz D _bkUR1 3265、人工智能进入高速发展时期，须要人们非常善于提出有价值的问题。善于提问题要具备很多方面的知识的综合运用，还具有审美的敏感度、判断力。这方面的能力应从人的小时候开始培育。 +{C9uY)$vf `J=1&ae { 3266、中国人对“气”这一类，分得很细，很多外国人都不太明白。我现在粗略列出来给大家参考、思考：阳气、阴气、正气、邪气、寒气、暑气、热气、冷气、和气、香气、雾气、障气、盛气、衰气、皇气、王气、霸气、侠气、匪气、生气、杀气、仙气、佛气、书生气、笔气、清气、俗气、杂气、病气、怪气、福气、财气、运气、恶气、真气、大气、小气等等。 >\?z37 :T Yf!*OGF 3267、“人‐机合一的天人合一”（或简称“天人机合一”）的根本目标是指人作为主体积极努力调动自身的正能量、有利条件，遵循客观规律、因果逻辑，并利用人类所创造的客体的优秀成果和自然界、宇宙的正能量，进行有计划、方法、步骤去实现充满自由、幸福、快乐、健康长寿的真、善、美的宇宙人格，以达到自身的最高美学境界。 eb.cq"C @( n^S?( 3268、过去已经确定，现在能感受到，未来有很多不确定。人们因为曾经历了过去，未经历未来，所以，人们对过去和现在更有紧密感，但由于对未来有自己的目标、愿想，因此，充满着希望和憧憬。由于未来有很多不确定性，也是诱发不少人产生赌博、或冒险的心思以至行动。 16[-3c J T :B*vkwT 3269、不少艺术家、或作家，他们的思路不是从艺术本体出发的，而是从他们的体验、贴近的历史出发的，然后再进行创作。这样，靠回忆、记忆就不可避免的了，也容易犯经验主义错误。 ^QXw[th!d
C7jc 6(> m 3270、展示现在，给人的印象会产生很多事物很快就成了过去的感觉。尤其是上了年纪的人，这种感觉会很强烈。在快速发展的地方，更是如此。 JwI`"$ > w ,na=~.0R: 3271、与不直接就进主题的展览方式，而是逐步地推进，更有含蓄性，也反映出艺术家和策展人有一种自信心。他们知道这会与一部分重要的参观者形成了某种难以言喻的默契，产生出特别微妙的质感、悬念和期待性。 N,/BudF o D-o7y c"K 3272、吃了第三个包子才觉得饱的人，却忘记了前两个包子的作用，还不明白下一顿还需三个包子，还要有前二个包子的功劳。这属于随时健忘容易不会报恩的人。交这样的朋友，真得谨慎。有位著名的心理学家说过：所有的玩笑，都有真实的成份。这不是随便开玩笑的，值得深思。 b,rH&+ 2H .W@(nQ -< 3273、当人工智能将人类处于碎片化、分段化的知识、经验组合起来产生强大的能量时，实际是强大的算力、算法、海量的信息、优秀的设备、强大的能源供应等支持。当人的智力只有人工智能的万分之一、十万分之一、以至更多的时候，这样的时刻，是不可避免地到来的，人类只能及早做好一切准备。人们集中力量是想法保持主体地位，让人工智能这个人类所创造的客体更好地为人类服务，使人的本体不被异化，让人们的生活更加自由、安全、健康、长寿、智慧、幸福，有更多美好的感受。 $['7vcB^ E/dO7I`B 3274、 对郁达夫美学思想的分析罗国正 （2024年11月于广州） $p0 /6c 现代著名作家郁达夫（1896—1945），是浙江富阳县人，三岁失父，年少时如受邻里欺负，除饮泣外，便会倒在女婢翠花的怀里，让她抱着抚慰。16岁与赵家少女月夜相拥，使他动心二年，一别后，去日本留学，多年后归国，见到这少女的侧影，发现她已怀孕多月，他懊悔错过了这段缘份。在日留学期间，曾被两位日本少女冷遇。在无意间窥见房东女儿洗澡，又彻底燃起欲火。在一个风雪之夜，乘火车到东京一家**，放纵自己，心中却念念有词：索性沉到底里，不入地狱，哪见佛性。他一生娶了多个妻子，有十多个子女，他每段婚姻都有过如痴如醉的激情，并将这些经历，较为逼真地描写，所以，他的作品有很多读者，版权费、稿费等收入很丰厚，日子过得比当时的鲁迅还要富裕。无论如何沉迷于女色，他的爱国情怀还是相当显著。他努力学习、教学、编辑报刊、参与大量的社会活动。1913年郁达夫随兄郁华到日本，在东京第一高等学校学习，后入帝国大学经济科。1922年回国，与郭沫若、成仿吾创立创造社，主编《创造季刊》、《创造周报》、《创造日》等，1923年至1926年在多所大学任教，并主编过《创造月刊》、《洪水》。1928年与鲁迅合编《奔流》。1929年与鲁迅、宋庆龄等发起民权保障自由大同盟。1930年参加左翼作家联盟。1937年，投入抗日救亡运动，还到南洋、新加坡等会、团，进行抗日活动，主编《星洲日报》。后被日本宪兵秘密杀害于苏门答腊，人们连他的尸体都找不到。社会活动家胡愈之说：“在中国人民反法西斯的纪念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。”在郁达夫的诗里有这样的名句：曾因酒醉鞭名马，生怕情多误美人。虽然他只有49岁短暂的生命，他既有平常夫妻的烟火气，也有“野炊”兴奋，有人这样评价他：在民国，论洒脱论性情，论风流论风骨，不能不说郁达夫。下面介绍他主要美学观点： WBw
M;S#% 1、“美的追求是艺术的核心”。 Q 9yGQu 2、“自然的美，人体的美，人格的美，情感的美，或是抽象的悲壮的美，雄大的美，及其他一切美的情素，便是艺术的主要成分”。 _Vo)<--+I 3、“艺术对于我们所以这样重要者，也只因为我们由艺术可以常常得到美的陶醉，可以一时救我们出世间苦，而入于涅槃之境，可以使人们得享乐我们的生活”。 'Wf?elB+ 4、“艺术中间美的要素是外延的，情的要素是内在的”，“犹如灵魂肉体，互相表里，缺一不可”。 @Ge>i5q 5、“美的目的，就在美，除美以外，系别无作用的”。 oxMUW<gYd 6、美情操内容，是由感觉的感情、观念的感情、观念的联合、发生的美感等集合而成，“趣味”系根据美的情操而来，鉴赏文学的最大条件，即在美的情操可由修养而扩大。 aW=By)S!Y 7、艺术各分支，不能相混，只有戏剧，“却能同时收到其他各种艺术的补助，而完成他自己的美处”。 kh<pLI >$h 8、小说的价值，“以真和美两条件来决定”。 *1Ut} 9、“凡真的美的作品。它的社会价值，也一定是高”。 CCW%G, $U9 10、具备真和美，结果“也必会影响到善上去”。 MS st 11、小说的形式美，在于结构、人物和背景。 b@2Cl l# 12、“欣赏山水以及自然景物的心情，就是欣赏艺术与人生的心情”。 C?w
<$DU 13、欣赏山水、自然是“人与万物调和，人与宇宙合一的一种和谐作用”。 &$b\= 14、“我们只教天良不泯，本性尚存，则但凭我们的直觉，也就尽够做一个自然景物与高山大水的初步欣赏者了”。 _^6| ^PT. 郁达夫深受日本美学影响，这种美学强调人生和自然各种情态触发优美、纤细、哀愁的情感表达。如他的《故都的秋》。他的作品进入颓废而唯美的意境，欣赏生命在衰败、死亡中的美，同时产生感伤的美、病态的美。如他的《沉沦》就表现了孤寂、苦闷、凄凉、幻灭的伤感等。他的美学思想主要体现在他的作品上有几个方面：第一、自叙传的特点，采用第一人称、个人经验、情感生活，来抒发内心的情绪。第二、大胆地自我暴露，将各种性心理、性本能要求，在灵与肉、爱与欲的冲突中进行探究人性的描述，借此来反封建道德、礼教，并加入自我解剖、认识。第三、采用散文化特征结构，打破传统小说以讲故事为特点的结构，创造出适合自己个性、才情、情绪和心理变化流动的结构形式。第四、以物哀美学的观念进行创作，反映感伤与颓废之美的主导情调，作品中的主人公多是患有忧郁症、孤傲敏感、愤世嫉俗、自卑自怜、觉醒后又彷徨、在苦闷中又找不到出路，散发着“零余者”的孤独郁闷、凄凉寡欢、悲观厌世的心境。这些美学观和作品特色，是在日本留学、生活十年间奠定了基础，深受日本文*思*、特别是自然主义和唯美主义的文*思*的影响，在作品中有深层的物哀美学的意识。这时的日本是接受了19世纪欧洲的浪漫主义文学的影响，追求“本着内心的要求，从事于文艺活动”，在1921—1926年间，日本正风靡“私小说”的特点和现代主义小说的手法，并有所创新地和大胆暴露自己的生活、心境、减弱对事物的描写，推崇自我的解放，以此来向传统的道德、礼教挑战。这些都深深地影响了郁达夫的作品风格。 .B 85!lCF 郁达夫认为美的追求是艺术的核心，各种各样的美是艺术的主要内容，美的要素是外延的。艺术的第二要素是感情，情的要素是内在的。美与情互为表里，如灵魂和肉体，在艺术中缺一不可。他追求唯真唯美的精神。美的情操在文艺中有重要地位，人因美丑会引起快感与不快感，其性质并非完全实用。他主张“美的目的，就是美”，别无他用。美的情操是由感觉的感情、观念感情、观念的联合，发生美感等而组成。“趣味”是从美的情操来，鉴赏文学在于美的情操由修养而扩大。他又认为，艺术各分支不能相混，只有戏剧可收到各种艺术的补助。小说的价值以真和美两个条件决定。又真又美的作品，社会价值一定高，也影响善的上去。小说形式美有三部分：结构、人物和背景。他还认为：山水、自然景物对人生、对艺术有绝大的的影响和威力，人属于自然的一部分，不能离开自然而独立。主张人与自然万物调和，与宇宙合一。人的本性不须学就能初步对山水、自然有鉴赏力。这都反映出他主张艺术创作、美学追求中重视人的本性。人们从郁达夫的人生与作品中，容易感悟到真不等于美，或美也不等于真，感悟到文学、以至艺术的发展充满着人性，以另一种方式再现，不是线性的、单一的发展过程，而是具有广阔的包容性，是一个立体的动态过程。 43J\8WBn@ 郁达夫发表了自己的美学见解和直接或间接地介绍了国外不少的美学思想，对中国美学的发展有促进作用。但也存在一些值得与大家商榷的问题，在这里我谈谈一些个人的看法：首先，我认为表现美，不仅仅只是令人陶醉，能一时之救济而出世间苦。艺术也可以表现丑、揭露丑，让人们对丑的警惕、觉醒，弃丑而从美。第二，美的要素不仅只是外延，也可内化于心；情的要素也不只内在的，也可传情于外。美与情是可以互为表里。第三、美的目的，不只就在美，无他作用。事实上，美的作用非常广阔，几乎涉及到一切领域，人们都自觉与不自觉地按美的规律、标准来生活、建造、评价事物。第四、趣味是有低级、一般、高级的三个层次，有由本能而引起的趣味，或由感觉、习惯、感情、理性引起的趣味，或自觉地引发的趣味，不仅仅是情操所引发的趣味。第五、事实上不是只有戏剧能同时收到其他艺术的相助，而其他的艺术不能相混。据我所知，也应该是很多人都知道，大量的艺术是可以相混而成的，如诗歌的艺术，是可以同朗诵、绘画、书法、歌曲、小说等艺术相混在一起的；国画又常与书法混在一起的；舞蹈常与音乐混在一起的，发展到当代，电影、电视连续剧、微信等等艺术常是多种艺术的组合。第六、优秀的艺术作品不一定都是又真又美的，是可以虚构，甚至是多种幻象的组合，还可表现丑、揭露丑。关键在于作品须有创意、有思想、有艺术技巧、给人以启迪和正能量，………。总之，我认为在现实中，以美学的视觉观察，人生以及艺术，不只有物哀，也有物壮；既有孤寂，又有热闹；不但有凄美，还有华丽的雄壮；既有现实主义的，又有浪漫主义的；……。世间的生活、作品有着多姿多彩的，也有简朴、单色的。不同的人生、不同的艺术家，可以选择自己所爱好的，走出有特色的道路来。 @@%i( >4Z 郁达夫短暂的一生，可谓内容精彩、博大而悲壮，留下不少“物哀”的故事和作品。他的人生轨迹和作品，将长久地影响着人们，尤其文学爱好者。 j Ne(w<',P （待续） Z@uT kqG) 本集责任编辑：詹邓 严建中 o9m
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